一、舞臺(tái)機(jī)械音響系統(tǒng)要有強(qiáng)大的功率儲(chǔ)備：室外的露天聲場，需要有強(qiáng)大的功率，因?yàn)槭彝饴晥鲆岣?db的聲壓級，功率就需要增大10倍，根據(jù)公式10logp2 /p1 =xdb,可以計(jì)算出聲場具體的數(shù)值。二、要吊裝揚(yáng)聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產(chǎn)生掠射吸聲現(xiàn)象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要采用吊裝揚(yáng)聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱(音箱內(nèi)裝有大功率高音號角)，這樣揚(yáng)聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠(yuǎn)，使觀眾席能夠得到足夠的響度三、選擇高靈敏度mic：這樣可以增強(qiáng)mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調(diào)音臺(tái)的距離都較遠(yuǎn)，所以可以適當(dāng)?shù)倪x用無線MIC進(jìn)行拾音為佳。四、保護(hù)電源線路：音箱系統(tǒng)的能源是來自于電網(wǎng)電路，如果電源電路出現(xiàn)故障音響系統(tǒng)將發(fā)生問題。所以電源電路應(yīng)該由當(dāng)?shù)仉姽磉M(jìn)行技術(shù)保障工作。整個(gè)線路調(diào)音臺(tái)至室內(nèi)電閘或臨時(shí)發(fā)電車，應(yīng)由專門保安人員保護(hù)。五、保護(hù)揚(yáng)聲器線：室外演出功率放大器與音箱的距離，一般都比較遠(yuǎn)，為了防止音箱線斷路和短路造成故障和損壞功放，所以要有專人來保護(hù)揚(yáng)聲器線路，功率放大器的輸出阻抗很小，只有幾個(gè)歐姆，可是聲功率很大，所以電流也比較大，這條線距離不易過長，而且截?cái)嗝娣e不要過小，以免造成不必要的聲功率損耗，如果有條件的話，可以將功率放大器置于音箱較近的位置減小無謂的損耗。六、音響師要與觀眾席的助手通過對講機(jī)保持聯(lián)系：使音響師能夠更準(zhǔn)確的更及時(shí)的掌握觀眾席的音響效果，以便及時(shí)的進(jìn)行調(diào)整。

應(yīng)該看到，在快速發(fā)展的同時(shí)，還存在著不少值得注意的問題，如建設(shè)一個(gè)什么樣的劇場、劇場舞臺(tái)究竟采用什么形式、配置那些設(shè)備、采用怎樣的裝備水平和技術(shù)參數(shù)、使用何種控制設(shè)備等。但是，許多地區(qū)和部門在建設(shè)劇場之前對這些重要問題并未作深入研究和分析，使劇場建設(shè)帶有很大的盲目性，舞臺(tái)機(jī)械工藝配置和設(shè)備選型也陷入了誤區(qū)。本文試圖從舞臺(tái)機(jī)械配置和選型與演出劇種、經(jīng)營管理模式、表演體系等的關(guān)系出發(fā)，在總體上了解配置舞臺(tái)機(jī)械的一般原則。    一、誤 區(qū)   由于國內(nèi)對舞臺(tái)工藝配置和舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)的資質(zhì)管理尚無具體規(guī)定，劇場舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)單位的水平參差不齊，對表演藝術(shù)、劇場、舞臺(tái)及舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備等的理解各有千秋，也由于舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)和建設(shè)市場的無序競爭，業(yè)主或建設(shè)單位對舞臺(tái)機(jī)械方面的知識(shí)貧乏，使得在當(dāng)前劇場的舞臺(tái)及舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)中，貪大求全、互相攀比、脫離實(shí)際、照搬照套的情況時(shí)有發(fā)生，使舞臺(tái)工藝配置、舞臺(tái)機(jī)械及其選型乃至整個(gè)劇場的設(shè)計(jì)走入誤區(qū)。具體表現(xiàn)有：   1．對劇場不恰當(dāng)?shù)亩ㄎ?nbsp;  建設(shè)一個(gè)什么劇場是個(gè)十分重要的問題，是劇場還是多用途劇場，在建設(shè)決策前一定要進(jìn)行充分的論證，要考慮本地區(qū)和周邊地區(qū)的文化背景與演出資源、人口狀況和人口素質(zhì)、原有文化設(shè)施狀況、經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢以及文化藝術(shù)交流前景和地區(qū)整體發(fā)展規(guī)劃等情況，給待建劇場一個(gè)恰當(dāng)?shù)亩ㄎ弧，F(xiàn)在不少地方把所建劇場一律定位為以演歌劇、舞劇、話劇、綜藝節(jié)目為主，兼顧會(huì)議，全然不顧本地區(qū)的條件和實(shí)際情況。實(shí)際上，這是一個(gè)很難兼顧的課題。   2．對舞臺(tái)形式不恰當(dāng)?shù)倪x擇   不少近期擬建或在建的劇場，不管演出什么劇種和劇場規(guī)模等實(shí)際情況，舞臺(tái)形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺(tái)。   3．對舞臺(tái)尺寸不適當(dāng)?shù)臄U(kuò)大   多數(shù)擬建或在建劇場把舞臺(tái)臺(tái)口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺(tái)口寬度是確定舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的基本根據(jù)，臺(tái)口尺寸的不適當(dāng)加大，使得整個(gè)舞臺(tái)和建筑的尺度加大，造成浪費(fèi)。而舞臺(tái)臺(tái)口尺寸是和劇場規(guī)模等因素密切相關(guān)，不是可以隨便自由確定的。   4．對舞臺(tái)機(jī)械的種類和數(shù)量過多的追求   這些劇場的臺(tái)下設(shè)備毫無例外的在主舞臺(tái)設(shè)置升降臺(tái)、側(cè)舞臺(tái)設(shè)置車臺(tái)、后舞臺(tái)設(shè)置車載轉(zhuǎn)臺(tái)，并輔之以大量的微動(dòng)升降臺(tái)，前臺(tái)有一臺(tái)或兩臺(tái)樂池升降臺(tái)。臺(tái)上設(shè)備也是品種齊全、數(shù)量過多。   5．對舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)指標(biāo)過高的要求   這些劇場所確定的舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)指標(biāo)都與國家大劇院的指標(biāo)相當(dāng)或相同，完全不與自己的實(shí)際情況和實(shí)際需要相結(jié)合。   6．對劇場追求過高的標(biāo)準(zhǔn)   一些縣、縣級市、市甚至一個(gè)區(qū)都提出自己的劇場在國際上不落后，能滿足國內(nèi)外大型文藝團(tuán)體演出的需要。有的地方還明確提出與上海大劇院的水平相當(dāng)。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話下。   二、舞臺(tái)機(jī)械配置與演出劇種   主要的演出劇種有：歌劇、舞劇、話劇、音樂（含音樂劇）、地方戲曲等。每一劇種在布景    道具、表演區(qū)域大小、參與表演人數(shù)多少、有無樂隊(duì)及樂隊(duì)大小、在景遷換速度、舞臺(tái)機(jī)械參與表演的可能與程度等方面均有不同的要求，因此，在舞臺(tái)上配置那些舞臺(tái)機(jī)械、配置多少舞臺(tái)機(jī)械與演出劇種密切關(guān)系。下表表示了舞臺(tái)機(jī)械布置與演出劇種的關(guān)系（因?yàn)樗囆g(shù)形式多種多樣，此表僅供參考）。   國內(nèi)經(jīng)常采用的大歌舞和綜藝節(jié)目，其演出規(guī)模、采用布景，舞臺(tái)形式、使用舞臺(tái)機(jī)械等與歌劇、舞劇類似。   三、舞臺(tái)機(jī)械配置與劇場   經(jīng)營管理模式   由于在舊體制養(yǎng)成的只注重社會(huì)效益不注重經(jīng)濟(jì)效益的習(xí)慣，劇團(tuán)的戲越演越少，劇場和劇團(tuán)走入不演戲沒有錢，演的越多越賠錢的怪圈。在市場經(jīng)濟(jì)條件下，劇場的經(jīng)營策略就顯得十分重要。但國內(nèi)的文藝體制改革還不深入，劇場和文藝團(tuán)體的關(guān)系、劇場的演出體制和管理模式尚未明確確定。隨著國際交往的日益增多，國外的經(jīng)營管理模式也會(huì)逐漸被借鑒。劇場的經(jīng)營管理模式與舞臺(tái)機(jī)械配置的關(guān)系非常密切，現(xiàn)對國外情況做一簡單介紹。   1．演出保留劇目的劇場   劇場由一個(gè)演出團(tuán)體使用，演出為數(shù)很多的該劇團(tuán)多年積累的劇目。可能每晚都要更換演出劇目，有些劇場甚至日場、晚場演出的劇目也不相同。在歐洲幾乎所有的歌劇院和話劇院均采用這種模式，是場團(tuán)合一的劇場，即駐團(tuán)劇場。他們自己創(chuàng)作劇目，有自己的演出組織，有長期與之合作的主要演員。這種劇場的舞臺(tái)有大量的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備，特別是臺(tái)上機(jī)械設(shè)備用于存儲(chǔ)和更換在演劇目的場景，劇場舞臺(tái)除主舞臺(tái)外，往往還有側(cè)舞臺(tái)和后舞臺(tái)及相應(yīng)的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。也有足夠的倉庫存放其他劇目的布景、道具和服裝鞋帽。同時(shí)也要有相應(yīng)的布景制作、道具和服裝制作的設(shè)備和場地，以及適當(dāng)?shù)倪\(yùn)輸設(shè)備。   2．演出輪換劇目的劇場   這是場團(tuán)合一的另一形式。演出團(tuán)體頻繁的輪換演出新創(chuàng)劇目，例如，每隔幾周推出一個(gè)新作品，而且這些劇目幾乎不會(huì)重復(fù)上演。這類劇場也需要有自己的創(chuàng)作班子和演出組織，劇場舞臺(tái)也要有適當(dāng)?shù)奈枧_(tái)機(jī)械設(shè)備，這些設(shè)備往往是適應(yīng)性比較強(qiáng)的。需要布景、道具和服裝制作的場地和設(shè)備，以及相應(yīng)的轉(zhuǎn)運(yùn)設(shè)備。   3．接納巡回演出的劇場   這類劇場一般以幾周或更長一點(diǎn)的時(shí)間間隔接納演出團(tuán)體的巡回演出，劇場本身一般不創(chuàng)作劇目，也沒有自己的創(chuàng)作班子和演出組織。很少有   布景、道具和鞋帽制作的場地和設(shè)備。這類劇場有較強(qiáng)的接待能力，能容納各類大中型劇目的演出， 劇場舞臺(tái)機(jī)械有較強(qiáng)的適應(yīng)性，臺(tái)上設(shè)備品種齊全，數(shù)量較多，臺(tái)下設(shè)備簡單實(shí)用。另外，劇場有完善的集裝箱轉(zhuǎn)運(yùn)設(shè)備便于外來布景的運(yùn)輸。   4．長期連續(xù)演出的劇場   這類劇場對一個(gè)劇目演出時(shí)間的長短，完全取決于票房價(jià)值的允許，一個(gè)劇目的演出周期，短的數(shù)月，長的數(shù)年、十?dāng)?shù)年。這類劇場以倫敦西端劇場和紐約百老匯為代表，其代表劇目如貓王、西貢小姐等，演出時(shí)間都在十多年。這類劇場的舞臺(tái)機(jī)械大多是為特定劇目定做的，而且不需要專門的布景、道具和服裝制作設(shè)備。   5．多用途劇場   多用途劇場的含義不同于多功能劇場，多用途劇場是指不改變舞臺(tái)形式、觀演關(guān)系、觀眾廳形體、舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備和設(shè)施的情況下，演出兩個(gè)或以上的劇種，這兩個(gè)劇種對聲學(xué)、視線及設(shè)備的要求相近。如在歌劇院內(nèi)上演舞劇，在話劇院內(nèi)上演地方戲劇等，是屬于以演出一個(gè)劇種為主兼演別樣的劇場。對演出要求差別較大的劇種不宜在同一個(gè)劇場內(nèi)演出，例如在一個(gè)音樂廳里演出其他劇種，不改變其聲學(xué)條件就難以獲得較好的演出效果，而要改變聲學(xué)條件就要用各種手段來改變觀眾廳容積和混響時(shí)間，改變坐席數(shù)量和視線距離等，這是非常困難和要花費(fèi)大量資金的。多用途劇場舞臺(tái)機(jī)械的設(shè)置，要以主演劇種的要求為主，兼顧擬演劇種的需要。   四、舞臺(tái)機(jī)械配置與表演體系   世界上主要的兩大表演體系是西方的斯坦尼?斯拉夫斯基表演體系和中國的梅蘭芳表演體系。   斯坦尼表演體系是西方表演藝術(shù)的經(jīng)典，崇尚現(xiàn)實(shí)主義和理想主義，強(qiáng)調(diào)情景交融，在逼真的環(huán)境中展開矛盾和沖突。高大絢麗的布景、華麗的服裝和逼真的道具都是表演不可缺少的。布景的設(shè)置大量采用透視，布景的制作都是采用實(shí)木，硬景多。歌劇、芭蕾舞劇、話劇和音樂劇等都是源于西方，移植于中國，其表演屬于斯坦尼表演體系，需要有大量和多種舞臺(tái)機(jī)械來快速遷換布景。   和斯坦尼表演體系完全不同，梅蘭芳表演體系是中國傳統(tǒng)戲劇表演的精髓，它以高度的抽象和虛擬手法，結(jié)合程式化的表演，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間、空間、地域、現(xiàn)實(shí)與夢幻甚至陽間與陰間的界限突破與轉(zhuǎn)換。劇情和人物刻畫靠唱、念、做、打，也靠服裝、臉譜和音樂，一般很少使用布景，道具也很簡單。幾個(gè)嘍羅兵就是千軍萬馬，在臺(tái)上轉(zhuǎn)一圈就走出了十萬八千里，沒有樓梯就上了樓，點(diǎn)上蠟燭就是黑夜，閉上眼睛就進(jìn)入夢境，不一而足。所以，傳統(tǒng)的中國戲劇是幾乎不用復(fù)雜的舞臺(tái)機(jī)械的，只是在戲劇改革的過程中，逐漸使用了一些舞臺(tái)機(jī)械和布景，以吸引更多的戲劇觀眾。演中國傳統(tǒng)戲劇的劇場只需要少量的臺(tái)上機(jī)械就足夠了，使用臺(tái)下機(jī)械的機(jī)會(huì)就更少了。但隨著戲劇改革，對舞臺(tái)機(jī)械的需求會(huì)逐漸增多。   五、舞臺(tái)機(jī)械配置與舞臺(tái)形勢   通常，在開敞式舞臺(tái)中，由于舞臺(tái)和觀眾廳處于同一空間，除盡端式舞臺(tái)和伸出式舞臺(tái)可以使用布景而不影響觀眾視線外，其他開敞式舞臺(tái)形式如中心式（島式）舞臺(tái)、中 央橫式舞臺(tái)等在演出時(shí)，布景都會(huì)對觀眾視線產(chǎn)生影響，布景的使用受到很大限 制。所以，在盡端式舞臺(tái)和伸出式舞臺(tái)可以布置臺(tái)上和臺(tái)下機(jī)械，而其他開敞式舞臺(tái)除燈光設(shè)備外，一般不需要舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。   六、小 結(jié)   通過以上討論起碼可以得出以下結(jié)論：   1．建設(shè)劇場前，首先要綜合本地區(qū)的資源、人口、文化背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和其他情況給劇場一個(gè)比較準(zhǔn)確的定位，確定建一個(gè)演什么劇的劇場、劇場的規(guī)模多大、是劇場還是多用途劇場、多用途劇場的主要演出劇種和兼顧功能是什么、劇場的經(jīng)營管理模式是怎樣的，等等。然后，根據(jù)劇場的性質(zhì)確定舞臺(tái)形式。   2．對歌劇舞劇院，特別是準(zhǔn)備采用場團(tuán)合一管理模式的、準(zhǔn)備接待國外演出團(tuán)體的劇院，都要配置完善的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。臺(tái)上設(shè)備的數(shù)量要多，品種要齊全，如防火幕、大幕機(jī)、假臺(tái)口、景吊桿、天幕吊桿、燈光吊桿、燈光渡橋、燈光吊籠、飛行設(shè)備等。采用品字形舞臺(tái)時(shí)，還要配置側(cè)舞臺(tái)隔音防火幕。要設(shè)置一定數(shù)量的臺(tái)下設(shè)備，如樂池升降臺(tái)、主升降臺(tái)、車臺(tái)、車載轉(zhuǎn)臺(tái)和各種輔助升降臺(tái)等。舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備的技術(shù)性能要求適當(dāng)提高，以適應(yīng)接待國際文化團(tuán)體演出的需要。一般的歌舞劇院，可根據(jù)情況適當(dāng)簡略。   3．對話劇院，要配置完善的臺(tái)上機(jī)械，如防火幕、大幕機(jī)、假臺(tái)口、景吊桿、天幕吊桿、燈光吊桿、燈光吊籠等。設(shè)備數(shù)量適中，技術(shù)性能指標(biāo)中等。臺(tái)下可根據(jù)習(xí)慣配置轉(zhuǎn)臺(tái)（帶升降臺(tái)的鼓筒式轉(zhuǎn)臺(tái)、傘形轉(zhuǎn)臺(tái)或其他轉(zhuǎn)臺(tái)）、車臺(tái)或升降臺(tái)、車臺(tái)。   4．對音樂廳，臺(tái)上要配置燈光懸吊設(shè)備、音響反射設(shè)備和其他設(shè)備。臺(tái)下可根據(jù)需要配置鋼琴升降臺(tái)、樂隊(duì)和合唱隊(duì)升降臺(tái)等。   5．對多用途劇場，要以它的主要用途配置舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備，并根據(jù)兼顧功能適當(dāng)增添。例如，在歌劇院或話劇院演出中、小型音樂會(huì)時(shí)，就要增設(shè)音響反射罩。   6．對主要接待旅行劇團(tuán)的劇場，舞臺(tái)機(jī)械的設(shè)置一定要注意通用性和靈活性，臺(tái)上設(shè)備要多，臺(tái)下設(shè)備可以少。